1月20日去看《一个陌生女人的来信》。
灯亮散场，走出放映厅自觉眼神都是散的，很困惑，满腹狐疑。奇特的观影体验。
几天后读到书评人赵为民写她看这部电影的体会：“坐到电影院的时候是以为会痛哭一场的，却越看越出戏，越怀疑小说家写作的居心。”心悦诚服！“越看越出戏，越怀疑……的居心”，一语直达我们共同感受的本质。差别只是，人家那是写书评，疑的是茨威格―――“茨威格写作《来信》时已经四十岁了，四十岁的男人还有什么看不开的？！”而我，感兴趣的是导演。
看徐静蕾很多年了。10年前她以众人心中“邻家小女”、“梦中情人”形象出道，淡淡如兰，清凉入心，是中国难得几部稍微像样的偶像剧中少有几个当得上“偶像”称呼的演员之一。那时的她悦人眼目，许多人一直珍爱至今。然而，当别人还在对她那种“巧笑倩兮”如获至宝的时候，她自己却越来越不耐烦了。2001年她出演张元电影《我爱你》，形象大变，被比较刻毒的影评人指为“整部电影中一直处在无谓的疯狂与嚣张的做作当中”，她却欣幸自此“真正获得了内心解放并且找到个性”。也是参演这部电影让她动意转行导演，而且居然就言行必果，她的电影一部部拍出来，第一部就拿“最佳新导演”，第二部能拿“最佳导演”奖，让所有当她是“玩儿票”的人就此结舌。
28岁起她开始被称作“导演徐静蕾”。她也眼看着越来越不像个“玉女”，不那么乖巧地笑了，脸越拉越长，神情越来越疏离，好像也越来越不愿意把自己打扮好看。曾经大家口头心上几乎是步调一致的万千宠爱和美丽传说，如今甚至变成：“哦，徐静蕾？听说她好像不像她看起来那么讨厌。”
30岁徐静蕾拍了《一个陌生女人的来信》，自言“一个很纯粹、当代人能理解的爱情故事”，还说不怕别人由这部电影看到她的内心。可是看过，却对她更感费解：这真是一部关于爱的电影吗？那个执著终生的女人是情圣还是怨女？那种毕其一生不放手，是爱还是一种沉溺、一种激情的病？放言“我爱你，与你无关”，是释然还是心死，抑或根本就是一种自大？一个女人对一个始终忽视她的男人钟爱一生、九死不悔的电影，却偏让人读出了对男性的轻视甚至蔑视，以至于有男性观众被这部电影大大得罪，走出影院就断言：“这里面绝对有个人恩怨。”不奇怪吗？徐静蕾到底想做什么？或者，有什么她自己想做却没做到？
1月29日下午采访徐静蕾。在徐静蕾的家，北向的房间没有什么阳光，偌大的书架和工作台。帮我联系采访的人事先给我宽心：“随便问。你不了解她，她没事儿，你骂她一顿才好呢。”近三个小时的采访，身体不太舒服的徐静蕾吃着止疼片奉陪到底。
进入2月，果然晚报上读到有人“不平则鸣”，直斥她“深入的性别偏执心理”：“很显然，徐静蕾是将私人感情生活之中的种种不如意，还算含蓄地介入到她的电影之中。某种意义上，《来信》完全就是一部充满女权色彩、完全与男性观众作对的电影。她既不真懂男人心理，又要偏激表现男人于不屑。”作者貌似气急败坏，自下断语到近乎粗暴。跟徐静蕾提及，她在电话那头笑得心无芥蒂一如“偶像”当年：“没事儿，这都没什么的。”
3月4日，《一个陌生女人的来信》将公映。3月5日，徐静蕾即将执导的第三部电影正式进入筹备。
